AINDA SOBRE O PALÁCIO DE CONGRESSOS INTERNACIONAL

L. C. Vinholes

19.08.2025

Embora o assunto do projeto Palácio de Congressos Internacional de Kanagawa tenha sido objeto de outro artigo, desta vez será dado espaço para que sejam conhecidos o interesse, a opinião e as ideias relativas a esse projeto, não só pelo seu idealizador, mas também pelo arquiteto autor do projeto, bem como pelos seus colaboradores.

Não sendo possível reproduzir as cinquenta e seis páginas do catálogo original, com desenhos arquitetônicos, gráficos, fotos, perspectivas e dados técnicos, mas visando criar um clima de facilidade, permitindo imaginar do que se trata, nada melhor do que uma seleção desse material, acompanhada dos textos[i] assinados pelo seu responsável maior e seus colaboradores.

Vista aérea da maquete do projeto do Palácio de Congressos Interacional de Hakone

do Wilson Reis Netto,

exibida na sala do segundo andar da Prefeitura de Kanagawa.

Perspectiva do Palácio de Congressos Internacionais de Hakone, tendo, no canto inferior direito

uma vista da Praia Shirahama com o Poema-Jardim. Desenho do arquiteto Manoel Kosciusco Correa.

O SIGNIFICADO DO PROPÓSITO DO

PALÁCIO DE CONGRESSOS INTERNACIONAL DE HAKONE E A ORIGEM DO SEU DESENHO

Governador Iwataro Uchiyama

Março de 1963

Quando penso na paz mundial, bem como na prosperidade do Japão, acredito firmemente que o Japão deve, acima de tudo, se esforçar para promover a coexistência e a prosperidade mútua de todos os outros países do mundo. Por esse motivo, é desnecessário dizer que a política externa japonesa deve ser conduzida em conformidade com os princípios das Nações Unidas. Especialmente neste momento em que as nações avançadas do mundo competem entre si em experimentos nucleares que ameaçam arruinar a humanidade, os esforços do Japão devem ser direcionados à tarefa de ajudar os seres humanos a se livrarem desse perigo. E também, tendo em vista que a política nas Nações Unidas se baseia na troca mútua de opiniões e discussões, é absolutamente necessário que estabeleçamos aqui no Japão uma excelente arena para atividades internacionais.

O Palácio de Congressos Internacionais de Hakone, cuja construção estou propondo, deverá ser localizado em Hatabikiyama, Hakone, um solo virgem, pitoresco, de propriedade da cidade de Hakone, que está disposta a oferecer todo o terreno para ser usado como salão de congressos. Com os famosos Monte Fuji e Lago Ashi nas proximidades, o ambiente deste local é incomparável em sua beleza cênica, clima ameno e fácil acesso. Em outras palavras, merece um local ideal perfeito como sede para assembleias internacionais.

Acredito que haverá um bom motivo para chamar esta área de Hakone na Ásia, assim como Nova York nos EUA e Genebra na Europa. Se meu plano se concretizar, confio que Hakone certamente se tornará um local muito favorável para encontros internacionais, não apenas para os países asiáticos, mas também para todos os países do mundo.

É desejável que esse tipo de salão de referência esteja localizado em um lugar o mais distante possível de bairros periféricos e de fácil acesso para membros importantes dos círculos políticos e empresariais, e também é necessário que haja acomodações e instalações recreativas suficientes para muitos estrangeiros hospedados lá.

Nos últimos anos, a região de Hakone tornou-se cada vez mais famosa entre os estrangeiros e recebeu diversas melhorias em suas instalações, tornando-se um dos grandes centros turísticos internacionais do Japão atualmente. Por esse motivo, espera-se seriamente que o salão seja construído o mais breve possível, como um dos projetos nacionais, para ser utilizado como centro básico de políticas internacionais e turismo. O que fez meu sonho dar um passo adiante em direção à sua realização foi a maravilhosa planta desta estrutura, projetada pelo Sr. Wilson Reis Netto, renomado arquiteto brasileiro, sob a influência de sua grande inspiração.

Por acaso, conheci o Sr. Netto, que serviu como guia oficial quando visitei Brasília com alguns governadores japoneses em junho passado. Ele é assistente de Oscar Niemeyer, um dos principais planejadores de Brasília.

Em 13 de novembro, imediatamente antes de sua partida para os Estados Unidos, após ter visitado diversos lugares no Japão, em missão cultural do governo brasileiro e também como convidado do Embaixador Japonês no Brasil, tive a oportunidade de guiá-lo a Hatabikiyama,

Hakone, onde lhe expliquei em detalhes meu plano de construir um palácio para congressos internacionais e solicitei suas sugestões técnicas, sob sua livre e espontânea vontade, pois poderiam ser de grande ajuda para o nosso programa de construção. Atendendo prontamente ao meu pedido, ele ficou profundamente impressionado com o esplêndido ambiente e com a importância da construção deste salão. Dedicou-se ao trabalho, hospedando-se em um canto do Hotel Hakone e, finalmente, produziu um rascunho ideal, que se mostrou muito mais perfeito do que eu esperava. Além disso, ele se dispôs a criar uma maquete artística maravilhosa.

Embaixador Décio de Moura, Wilson Reis Netto, Manuel Kosciusco Correa e o

Ministro Wladimir Murtinho apreciando a maquete do Palácio de Congressos Internacional

Como ele mesmo observou, este projeto é verdadeiramente uma obra de arte, produzida em um curto espaço de tempo, graças aos seus esforços meticulosos, que ele jamais esquecerá pelo resto de sua vida.

Nesta ocasião, gostaria de expressar minha profunda gratidão por sua cooperação e tremenda assistência que nos foi prestada neste programa de construção do Palácio de Congressos Internacional de Hakone.

SOBRE O PROJETO

Arquiteto Wilson Reis Netto

Novembro de 1962

Quando o Sr. Iwamoto Uchiyama, Governador da Prefeitura de Kanagawa, me levou ao local onde, há muito tempo, se elaborava o plano para a construção do Palácio de Congressos Internacional em Hakone, e me explicou em detalhes o plano básico da construção, senti, é claro, uma profunda emoção. Não apenas como arquiteto, mas pela oportunidade que me foi dada de contribuir de uma forma ou de outra para a obra que representa os pensamentos mais oportunos que um administrador de um cargo público poderia ter em benefício da Humanidade. Que é exatamente o que precisamos, devido ao descontrole do progresso atual.

Não fosse o espírito nobre e idealista com que o Governador Uchiyama conquistou minha dedicação à obra; e não fosse esta beleza inesquecível da região do Lago Ashi, teria sido impossível adiar o prosseguimento da minha viagem ao redor do mundo, cujo cronograma já havia sido definido para o período. No entanto, de acordo com minha convicção, entendo perfeitamente que todos os meus esforços mais sinceros representarão apenas uma pequena parcela de contribuição diante da iniciativa de um objetivo tão grandioso.

Considero o local ideal para sua própria demonstração. Vasta área de magnífica localização topográfica, com todas as facilidades de comunicação, um grande hotel centralizado e, ao mesmo tempo, livre da "correria" das grandes cidades. As possibilidades de lazer existentes, as paisagens mais raras e a atmosfera de tranquilidade contribuem decisivamente para a realização desta obra com vantagens insubstituíveis. Não apenas do ponto de vista dos fins diretos do plano arquitetônico, mas também do interesse econômico do desenvolvimento da região, e além disso, o local já é um centro de atração de renome internacional. Parece-me, honestamente, impossível encontrar outro lugar comparável a este no país.

Durante os primeiros dias de trabalho, percebi que seria um erro tentar perturbar a beleza da famosa paisagem diante da majestade do Monte Fuji.

Em Brasília, com a vertical dominante em contraste com a cor e a extensão do planalto, o Palácio do Congresso, construído por Oscar Niemeyer, obteve os efeitos magistrais conhecidos hoje em todo o mundo. Mas em Hakone, tendo como pano de fundo as montanhas, o problema me confrontou com outro aspecto. Por essa razão, resolvi o problema usando apenas seu próprio tema, as linhas do cenário, valorizando ousadamente as dominantes da evidência. Consequentemente, para a função do meu trabalho e para a minha intenção, o volume principal são variações sobre o tema dos elementos geométricos mais puros presentes: as Montanhas e o Sol.

Observando esses dois símbolos autênticos do Japão, acredito ter encontrado minha solução como arquiteto.

Embora se trate do tratamento deste projeto elaborado em condições excepcionais, acredito que essa simplicidade não teria sido prejudicial. Minhas intenções, no entanto, na valorização intuitiva dos elementos plásticos, não eram criar uma obra de "arte pela arte" apenas. As condições de ordem técnica, a tradição e a cultura do país onde a obra será realizada, e onde a obra será julgada por suas qualidades em relação aos pontos de vista humano e utilitário, justificam, paralelamente, as medidas adotadas. Sinto que foram de grande proveito os meses de observação das condições de vida e do caráter do povo japonês. Admito também ter sentido de todo o coração a ajuda de uma ordem quase transcendental, que isso foi possível pelo fato de eu vir de um país jovem. A experiência e o testemunho da construção de Brasília me ajudaram efetivamente. Na luta inicial contra o espaço vazio, uma simples lembrança de interesse ideal pela coletividade me encorajou à obra, que ainda é a fonte da inspiração mais objetiva para um arquiteto. Em nenhum momento me ocorreu a ambição de querer chocar as pessoas com a vantagem de usar meras formas. Pelo contrário, na verdade, minha intenção mais sincera era dar à obra um sentido de integração total com a realidade no espaço em que deveria existir, torná-la o mais harmoniosa possível com o espírito simbólico da discrição literária que é a essência de toda a filosofia do Oriente, e tentar dar continuidade à tendência de síntese e ao gosto arrojado das artes plásticas brasileiras.

Na fusão de afinidades e distinções, encontrei a voz para expressar meus sentimentos a fim de realizar este estudo.

O PROGRAMA - DETALHES E INFORMAÇÕES SOBRE O PROJETO

Em um complexo de colinas e vales, o objetivo do arquiteto era evitar aglomerar os blocos de construção ou isolá-los no solo.

A utilização dos planos livres em grande escala demonstra claramente a intenção do croqui urbanístico de utilizar com facilidade e simplicidade a topografia natural da região e criar, através da relação entre os elementos plásticos, um valor de ressonância com as linhas do cenário existente.

Assim, o grande local para a cerimônia cívica e visitas turísticas tem a função básica de ligação entre o Palácio de Congressos, o Edifício Anexo e o Planetário, que são os principais elementos do plano. Ao mesmo tempo, abrange a garagem, as salas de serviço no semi-subsolo e serve como passagem e extensão para o Auditório aberto, localizado na concavidade natural em forma de concha acústica, projetado contra o azul do Lago, das montanhas e do céu.

A orientação e a localização de todos os blocos têm como finalidade não apenas as normais necessidades técnicas, mas também a visão direta, como a elevação da cortina, do cenário magnífico, sem quaisquer obstáculos que possam surgir entre eles. O mesmo princípio foi adotado na criação da plataforma secundária onde nasce e deriva de seu próprio piso, o Universal Center que tem o altar aberto contra a visão do Monte Fuji.

Sob este terraço, e com a mesma vantagem do contato direto com o exterior, localizam-se o salão, a sala de repouso mental, a sala de palestras, a sala de música e a sala de meditação.

As colunas do Palácio de Congressos Interacional nascem do espelho d'água oval que circunda todo o edifício, um tronco cônico em relação à sua própria função interna e visualmente ao Monte Fuji.

O edifício é composto pelo Salão de Congressos com capacidade para 2.000 pessoas sentadas, a galeria superior para a imprensa e para as traduções simultâneas, e o salão, a sala de fumantes, cafeteria, etc., no segundo andar; o salão de recepção e o salão de visitantes para o público, no primeiro andar. No subsolo, encontram-se a galeria de exposições, a sala de serviço, a entrada da garagem e a ligação com o setor da Capela, com o Edifício Anexo. No terceiro andar, encontra-se um restaurante panorâmico e, no quarto, uma sala de recepção oficial; e está equipado com iluminação e ventilação artificial em condições constantes, de acordo com a mais avançada tecnologia.

A circulação vertical é feita através das escadas e dos elevadores, o que resulta num efeito plástico que enriquece o ritmo externo. A base deste edifício é maior que a sua altura, o que justifica a leveza visual desta estrutura, que é, no entanto, reforçada pelas quatro grandes colunas no interior do edifício, que recebem a distribuição do peso da grande abertura na parede sem prejudicar em caso algum a liberdade do campo de utilidade. Este sistema estrutural foi adotado em consideração ao fator natural que complicou as construções no Japão.

Horizontalmente, o Palácio tem uma ligação por uma passagem suspensa diretamente entre o Salão de Congressos e o Edifício Anexo. Este grande bloco anexo justifica a sua extensão e os seus diferentes elevadores de grupo devido à variedade de atividades ali instaladas, sendo, portanto, necessário o acesso direto pelo exterior. Serão instalados um apartamento para o serviço geral, as salas de trabalho para as diferentes comissões, as salas de aula, as salas de conferências, a administração, as salas especiais para anúncios, a galeria, etc.

Localizado entre os elementos mais importantes do projeto, encontra-se o Planetário para o Estudo da Comunicação Espacial, que, logicamente, possui uma forma esférica, construído com estrutura metálica leve e que também inclui a sala de projeção, o Museu de Pesquisas Atômicas, a Biblioteca e a Galeria de Exposições Especiais.

Para o melhor aproveitamento do terreno, serão localizados o Iate Clube e o Setor Esportivo, como instalações secundárias. Em contato direto com a estrada principal, no ponto mais distante do centro, estará o Albergue da Juventude, destinado ao uso dos estudantes. Próximo à cidade de Moto-Hakone, haverá um terminal de ônibus com restaurantes, posto de gasolina, oficinas mecânicas, etc., e o jardim que se estende entre a estrada principal e o Lago; o acesso principal, por via aérea e terrestre, será feito pelo Heliporto e o Estacionamento, localizados em um nível mais baixo do que a grande praça central. Evitando o trânsito intenso e permitindo a revelação de todo o panorama natural e também arquitetônico aos visitantes que sobem a ladeira da entrada.

O tom geral da cor do edifício baseia-se na expressão dos materiais da construção em concreto armado: chapas metálicas, pedras e vidros azuis e verdes que filtram o excesso de luz e realçam a cor local, funcionando como uma condição luminosa constante no interior dos edifícios.

Quanto à Capela, são apresentados os vitrais de Fernando Lemos, pintor premiado na Bienal de São Paulo; este trabalho baseou-se na decomposição da luz como elemento do construtivismo integrado à arquitetura.

Como sugestão plástica para criar a atmosfera na forma de planta, foi projetado o Monumento da Sobrevivência, obra do autor do projeto, que será executado em aço, brotando da terra como símbolo da "Vida", com a seguinte inscrição em várias línguas: "Ninguém tem o direito de destruir a Vida".

Outra obra de renovação plástica, o Jardim do poeta L. C. Vinholes, o poema será construído dando um novo sentido às areias brancas (Shirahama) localizadas no local onde terminam os limites do terreno. A grande área verde foi preservada como reserva para a futura expansão que possa exigir, servindo como "passeio", como parque público de recreação e utilizando os abundantes bosques já existentes no local.

SOBRE O JARDIM DE PALAVRAS

L. C. Vinholes   20.08.2025

À medida em que minha experiência como escritor de poemas para antologias e colaborador frequente de artigos para jornais e revistas evoluiu com o tempo, senti-me cada vez mais inclinado a novos experimentos. O estudo e a pesquisa me levaram, em última análise, à descoberta da "palavra-objeto" (coisa-palavra) e seu subsequente possível desenvolvimento e aplicações. A maior parte dos meus trabalhos originais, escritos durante esse período que coincide aproximadamente com o período da minha estadia no Japão[ii], foi publicada principalmente em revistas especializadas nesse país e exibida em exposições de artes plásticas.

Como resultado, decidi reavaliar todas as minhas experiências anteriores com o objetivo de descobrir e detectar normas e relações entre "palavra" e "volume", uma vez que normas e relações entre "palavra" e "plano" são reais e verdadeiras. Daí meu trabalho "romamor”, de 1960, sobre palavras mutáveis, colocadas em na superfície de um prisma[iii] feito de madeira pelo artista plástico e hábil artesão Masuhiro Kubota.

Ao selecionar o material para a exposição da qual participei pela última vez em Tokyo, o arquiteto Wilson Reis Netto, ao ver meu trabalho mais recente entre os itens selecionados, sugeriu que eu assumisse a construção ou realização de outra obra semelhante que pudesse estar intimamente integrada ao espírito do Palácio de Congressos Internacional de Hakone.

Considerando as vantagens da comunicação visual, em sintonia com a nossa época, encontrei a solução na criação de um jardim de palavras, um "poema-jardim", livre do "livro-poema" e no qual o observador ou espectador não apenas existisse nele, mas fizesse parte dele, em coexistência harmoniosa.

No "poema-jardim”, obra para a praia de Shirahama, utilizo as palavras japonesas 人間, æ„› e ç�˜, que, foneticamente, são lidas e romanizadas como "ninguen", "ai" e "nada" e que significam "ser humano", "amor" e “enseada”. A língua portuguesa possui palavras com a mesma fonética: "ningem", "ai" e "nada", que significam ausência de pessoa; "ai" interjeição românica para dor ou aflição; e "nada" coisa alguma. Na dualidade de fonemas e significados, com estrutura plástica, o poema se realiza.

Para o “poema-escultura” no Passeio no Bosque, uso a palavra latina "sol", que, em japonês é 太陽 = tayo = sol. Resulta que doze planos formados pela palavra "sol" se concentram em um eixo central, cada um representando uma hora do dia, um mês do ano.

A CAPELA

Fernando Lemos (1926-2019), nascido em Lisboa, Portugal, e residente no Brasil desde 1953, artista gráfico, fotografo, pintor que se distinguiu por seus quadros geométricos a óleo, em preto e branco. Entre seus prêmios internacionais recebeu o Nacional de Desenho na IV Bienal de São Paulo e foi patrocinado pela Fundação Calouste Guldbenkian para estudar os “nanban”, biombos japoneses com temática portuguesa, época em que vivia no Japão desenvolvendo seu trabalho e que recebeu convite de Wilson Reis Netto para criar os vitrais da Capela do Palácio de Congressos Internacional.

REGISTROS FINAIS

Esses registros sobre o Palácio de Congressos Internacionais não estariam completos se esquecidos fossem aqueles que, com suas expertises individuais, colaboraram diuturnamente no curto período entre o preparo das providências básicas e a entrega do projeto pelo arquiteto Wilson Reis Netto ao governador Iwataro Uchiyama.

Nem no catálogo seus nomes estão incompletos, mas suas fotos ocupam a base de uma das últimas páginas e, apesar dos anos, nossa memória não os esqueceu.